白彦生的戏曲是什么剧种

白彦生：把河北梆子唱出铁板铜琶的梨园传奇

在京津冀的戏曲江湖里，白彦生的名字总带着几分江湖气。这位河北梆子老生演员的唱腔，常被人形容为铁板铜琶，既有金戈铁马的铿锵，又不失绕梁三日的婉转。在保定大慈阁的百年戏台下，至今还流传着他连唱三天《辕门斩子》的传奇。

一、梆子声里长出的戏骨

1908年出生的白彦生，打小泡在保定的戏园子里。那时的直隶老调梆子正值鼎盛，九河沟的武戏班子、清苑的文戏班子在保定府轮番登台。12岁拜入元庆社时，师父看着这个嗓音洪亮的少年，在他手掌上倒扣茶碗——这是老辈人挑老生的法子，掌心能承三碗水不洒的，才撑得起蟒袍玉带的架势。

白彦生的成名作《调寇》里，他演的寇准审潘洪那场戏堪称一绝。当唱到潘洪贼跪殿角一言不发时，他独创的炸音处理，把梆子腔的悲怆苍劲发挥到极致。老观众回忆，每逢这句唱腔落地，戏园子房梁上的积灰都会簌簌震落。

二、戏台上的千面人生

在《南北合》中，白彦生饰演的杨八郎需要连换三种声腔：先以老生本嗓唱河北梆子，转场时改小生假嗓唱昆曲，最后用武生腔调收尾。这种一赶三的绝活，他能在不换气的情况下完成，靠的是幼年苦练的闭口音功夫——含着满口水唱完整段快板不洒一滴。

1943年天津劝业场的那场《走雪山》，成了白彦生的封神之战。扮演老家院的他，在走雪一折中独创跪步搓冰的身段：双膝交替跪行十余米，蟒袍下摆纹丝不动，仿佛真在冰面滑行。这段表演后来被戏曲界称为白氏搓冰步，至今仍是河北梆子武老生的必修课。

三、老调新唱的传承密码

白彦生最反对戏保人的说法。他改编的传统戏《赵氏孤儿》，大胆加入西河大鼓的悲腔，把程婴的画册说破唱段改成了三起三落的波浪腔。当时票友骂他糟改老戏，可当唱到为孤儿十六年吞苦饮恨时，台下已是一片抽泣声。

在天津戏曲学校任教时，他给学生讲戏常说：梆子腔讲究'砸夯'，不是让你真跟打夯似的使蛮力。他独创的云遮月唱法，要求演员用丹田气托住声音，像云中月时隐时现。这种唱法既保留了梆子的高亢，又添了份含蓄深沉。

如今走过保定淮军公所戏楼，恍惚还能听见白彦生那标志性的夯音。他给河北梆子注入的那股子血性，就像老槐树下的青石板，经年累月反而愈发透亮。当年轻演员在抖音上唱起新编梆子戏时，那转身亮相的架势里，依稀还能看见当年白派风骨的影子。