爱玲唱的是什么戏曲啊

弄堂里的那一声叹：寻访爱玲唱过的戏文

老式收音机里沙沙的电流声裹着清丽婉转的唱腔，顺着上海弄堂斑驳的砖墙流淌。穿旗袍的妇人倚在藤椅上打毛线，针脚跟着唱词起起落落：原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣......这场景定格在上世纪四十年代的旧相片里，也萦绕在我童年的记忆中。

一、石库门里的水磨腔

外婆总说爱玲唱的是顶顶好的戏，可当我追问究竟是哪个戏种，老人却总用竹扇轻点我额头：小囡勿要刨根问底。直到某个梅雨天，我在阁楼翻出个描金漆盒，褪色的节目单上赫然印着张爱玲客串《游园惊梦》。泛黄的纸页间抖落几片干枯的玉兰花瓣，仿佛还沾着当年戏院包厢里的脂粉香。

原来这位在小说里写尽红尘男女的才女，竟与昆曲有着这般渊源。1943年《古今》杂志茶话会上，张爱玲即兴演唱《牡丹亭》选段，让满座文人惊觉这位洋派女作家骨子里的东方魂。她笔下白流苏在浅水湾饭店听的《四郎探母》，葛薇龙房里飘着的《贵妃醉酒》，皆是借戏文道尽人世苍凉。

二、游园里的惊梦人

在徐家汇藏书楼尘封的旧报堆里，我觅得张爱玲手抄的工尺谱。娟秀的钢笔字将《皂罗袍》的曲牌细细标注，字缝间洇开的蓝黑墨水，恍若杜丽娘游园时衣袂带起的露水。她在《谈跳舞》中写道：昆曲的唱腔像雕花窗棂投下的影子，明明灭灭都是前朝旧事。这般诗意的比喻，恰似她小说里那些在新时代里做着旧梦的男男女女。

老票友陈伯告诉我，张爱玲最爱反串小生。她扮柳梦梅时，眼角眉梢自带三分贵气，念白却透着红楼梦里宝玉的痴。这让我想起《红玫瑰与白玫瑰》中，佟振保在戏园子遇见娇蕊那幕——台上的才子佳人，台下的痴男怨女，戏里戏外竟分不清谁是看客。

三、隔世的花影

今人再唱《玉簪记》，电子字幕取代了水牌题写，LED灯湮没了汽灯的光晕。我在大剧院看着年轻演员水袖翻飞，忽然懂得张爱玲为何说中国人最会哀乐中年。那些咿咿呀呀的唱腔里，何尝不是藏着整个民族的情意结？

散场时遇见位银发女士，她腕间翡翠镯子与节目单上的老照片如出一辙。当年在兰心戏院，张小姐唱《寻梦》时掉了支点翠簪子......她的话散在夜风里，恰似《金锁记》中七巧折断的玉镯，清脆的裂响惊醒了半个世纪的梦。

如今每当我走过静安寺路，总觉砖缝里还渗着当年的戏文。那些婉转的拖腔穿过时空，化作张爱玲笔下一袭华美的袍，上面爬满的何止是蚤子，更是一个时代欲说还休的心事。