爱玲唱的好什么戏曲

《爱玲的戏曲人生：一嗓千回百转，唱尽人间悲欢》

在上海天蟾戏院的后台，爱玲对着斑驳的镜子细细勾着眉。粉彩在眼角晕开时，她总会想起师父说过的话：唱戏要唱到观众心尖发颤，才算入了门道。此刻前台的锣鼓点渐密，她将水袖一抖，转瞬间，那个温婉的苏州女子就成了《白蛇传》里为爱水漫金山的白素贞。

这是1927年春，爱玲在申城戏曲界崭露头角的第三年。戏迷们都说，这个二十出头的姑娘身上带着股老灵魂，唱起戏来比那些坐科十年的角儿更见火候。其实她哪里学过什么科班，不过是打小趴在苏州茶馆的窗棂外，把那些咿咿呀呀的调子听进了骨髓里。

要说爱玲最绝的，当属她唱《牡丹亭》的杜丽娘。当年在共舞台当检场的老周回忆道，别的坤伶演到'游园惊梦'，总端着闺门旦的架子。偏她能把那种少女怀春的羞怯，唱得像是从太湖水里捞出来的月光，既清且艳。有次演到寻梦一折，台下有位穿长衫的先生竟当场落下泪来，散戏后红着眼眶往台上扔了枚翡翠扳指。

在霞飞路的德兴馆，跑堂的至今还记得爱玲和梅派传人打擂台的故事。那日她临时被请去救场《贵妃醉酒》，原本该是梅兰芳弟子的戏码。只见她反其道而行之，将杨玉环的醉态化作三分慵懒七分凄楚，最后那声海岛冰轮初转腾的拖腔，生生在喉咙里转出十八个弯，倒比正宗的梅派多了几分江南烟雨气。自此沪上便有了南玲北梅的说法。

戏台上风光，戏台下却是另一番光景。有老票友见过爱玲在后台捧着搪瓷缸子喝药——常年唱戏落下的咳疾，总在梅雨时节发作得厉害。但她从不肯误场，有次发着高烧唱全本《玉堂春》，到三堂会审时冷汗把戏服浸透三层，硬是靠着条水绿汗巾在幕间更衣时擦把脸，又精神抖擞地上了台。

最教人唏嘘的是1943年那场《霸王别姬》。当时爱玲已过而立之年，扮上虞姬却仍似二八少女。演到别姬那段，她临时改了唱词，把劝君王饮酒听虞歌唱得百转千回。后来才知那日她刚送走赴前线的恋人，台上那柄鸳鸯剑，是真真切切沾了离人泪。

如今在苏州评弹博物馆的展柜里，还珍藏着爱玲用过的点翠头面。那些褪色的珠翠仿佛仍在诉说，有个女子曾用血肉之躯，在红氍毹上唱活了多少痴男怨女的魂。戏迷们都说，听爱玲的戏，就像饮一壶陈年花雕，初入口是甜的，后劲却教人醉到心里发疼。

（文中人物及情节均为艺术创作，如有雷同纯属巧合）