包拯戏曲出场音乐有哪些

老戏迷都懂的暗号：包公一开嗓就知要铡谁

锣鼓声由远及近，板胡声陡然拔高，老戏迷们搁下茶碗相视一笑：包黑子要来了！戏曲舞台上的包拯出场，从来不是简单的登台亮相，那些独具匠心的音乐设计，早把青天大人的脾气禀性都揉进了丝竹管弦之中。

一、包公戏的定场诗

京剧《铡美案》里的西皮流水板，开场就是疾风骤雨般的快板。铙钹急促敲击，板胡拉出利刃出鞘般的滑音，幕帘未启先闻惊堂木三响。这套音乐程式早在光绪年间就定型，当年金秀山老先生在广和楼一开嗓，台下立刻鸦雀无声——都知道陈世美要倒大霉了。

豫剧《包青天》则偏爱梆子腔的穿透力。梆笛引出一个长拖腔，如同包公捋须沉吟的瞬间定格。河南戏讲究唱中有说，包拯的出场调往往夹着韵白：陈州放粮归——尾音未落，台下必然爆出满堂彩。这种梆子腔与道白的水乳交融，恰似包公的霹雳手段与菩萨心肠。

昆曲《十五贯》里的包公出场最是巧妙。水磨调本以婉转见长，但配上净行的虎音，硬是在吴侬软语中劈出个铁面判官。笛声三转，鼓点两催，包拯踩着【醉花阴】曲牌登场，把江南丝竹化作了开封府的惊堂木。

二、音乐里的青天谱

《探阴山》里那句扶大宋锦华夷赤心肝胆，导板起得穿云裂石。琴师故意把夷字拖出颤音，活脱脱画出包公怒发冲冠的模样。老观众常说，听这段得攥着椅子扶手，生怕被唱腔里的罡风掀个跟头。

《打龙袍》中的包拯要打龙袍不打君，音乐处理格外精妙。二黄慢板转快三眼，胡琴时而如泣如诉，时而雷霆万钧。李多奎先生当年唱这段，能把臣打君三个字唱出九曲十八弯，愣是把犯上的事唱成了忠肝义胆。

梆子戏《包公赔情》里的哭腔最是动人。坠胡拉出呜呜咽咽的悲音，包拯向嫂娘赔罪时，唱腔里带着哽噎的颤音。这种铁汉柔情的音乐处理，让黑脸包公在观众心里活成了有血有肉的人。

三、暗藏玄机的锣鼓经

检场师傅最懂包公戏的关窍。包拯转身入座时那串急急风锣鼓，定要敲得如暴雨打芭蕉；惊堂木落下前的冷锤，讲究个戛然而止的震慑力。天津卫的老鼓师能打出单键双响的绝活，一锤下去既像虎啸又似龙吟。

现代戏《赤桑镇》做了大胆革新。电子合成器模拟出开封府晨钟暮鼓，但骨子里还是西皮二黄的基因。青年演员用气声唱法处理未正人先正己的拖腔，倒是把包公的内心挣扎唱出了新意。

民间草台班子的路头戏最有趣。没有固定曲谱，全凭掌班笛师的临场发挥。包公出场时笛子突然拔个尖儿，武场师傅心领神会地加段花梆子，愣是把个七品县令唱出了八府巡按的气派。

幕落时胡琴收了个扫头，观众却还沉浸在戏里。那些传了百年的旋律密码，早把包公的形象刻进了中国人的文化基因。下次戏台锣鼓再响，您不妨细品：这板眼起落间，分明藏着个活灵活现的包青天。