百乔演过什么戏曲

梨园名丑百乔：笑声背后的功夫

在京剧的舞台上，有人爱看武生翻腾的跟斗，有人痴迷青衣婉转的唱腔，而老戏迷们最惦记的，却是丑角演员在台上那看似随意的一颦一笑。百乔作为当代丑行名家，用他独特的表演艺术证明：逗乐观众才是天底下最难的功夫。

一、丑角艺术的传承者

百乔原名白志强，出身梨园世家。父亲是武丑演员，从小带着他在后台看戏。别人家孩子学的是《三字经》，他背的是《时迁偷鸡》的戏词。十二岁坐科时，师傅见他生得圆头圆脑，特意安排专工丑行。

在《蒋干盗书》里，他演的蒋干偷信时浑身发颤，连官帽上的绒球都跟着抖出波浪。演《打渔杀家》的教师爷，挨了萧恩一巴掌，身子像陀螺似的转了三圈，最后瘫坐在地上，逗得台下观众前仰后合。这些看似即兴的表演，都是他照着老戏谱苦练出来的真功夫。

二、传统戏里的新意趣

百乔最拿手的是《连升店》。这出戏讲势利店家对待穷举子的故事，他给店家加了段数来宝的念白：客官您往这儿瞧，绸缎被褥新棉袄，只要银子掏得妙，包您金榜题名中状——元！每说到状元二字，故意拉长音调，眼睛眯成两道缝，活脱脱市井奸商的模样。

在《秋江》里演艄翁，他别出心裁设计了撑船动作：船到急流时双腿打颤，旱地拔葱似的蹦起三尺高，落地时却轻如鸿毛。这手绝活是他观察黄河船工三年，把生活里的动作化成舞台程式的结果。

三、笑声背后的门道

丑行的最高境界是丑中见美。百乔演《拾玉镯》里的刘媒婆，乍看是油头粉面的滑稽婆子，细品却透着市井智慧。当他说媒时的眉眼官司，既要逗笑观众，又要演出底层妇女的生存智慧，分寸拿捏差不得半分。

在《法门寺》里饰演贾桂念状纸，他能在三分钟内变换七种声调，时而尖细如太监，时而粗哑似衙役。最绝的是眉飞色舞的功夫，两道白眉能左高右低作疑惑状，转眼又上下翻飞变欢喜态，把文字状纸念成活灵活现的市井百态。

谢幕时，百乔总爱说：我们丑角在台上越没正形，台下越要下死功夫。这话道出了丑行艺术的精髓。从清末名丑刘赶三的当场抓哏，到百乔的现代演绎，丑角演员用笑声搭建起传统与现代的桥梁。当大幕落下，那些令人捧腹的表演，终将沉淀为戏曲长河里的璀璨明珠。