北京戏曲创始人是谁啊简介

徽班进京两百年谁是京剧真祖师？

乾隆五十五年春，扬州盐商江春站在运河码头，目送着三庆徽班三十余艘画舫逆流北上。船头高悬三庆班金字牌匾，舱内载着八十余位江南名伶。这支后来震动京华的戏班，怎会想到他们的北上竟揭开了一部横跨两个世纪的戏曲传奇？

京城前门外粮食店街的梨园会馆里，来自安徽的程长庚正在后台勾画关羽的脸谱。这位日后被尊为京剧鼻祖的戏痴，此时正苦恼如何把徽调中的二黄腔与汉剧西皮调糅合。他蘸着朱砂的笔尖在油彩碟里打转，恍然间将湖北余三胜的激越唱腔与河北梆子的板式在脑海中交织。当他在《文昭关》中首次亮出这种新唱法时，台下八旗子弟的喝彩声掀翻了戏楼屋顶。

道光年间的广和楼戏台，经常上演着奇特的对台戏：余三胜用汉调皮黄唱《四郎探母》，张二奎以京腔演绎《打金枝》，程长庚则把昆曲身段融入《群英会》。三大戏班在竞争中相互借鉴，徽班的二黄、汉调的西皮、昆曲的水磨腔、秦腔的梆子，经过二十余年熔炼，终于在光绪年间形成了千斤话白四两唱的独特程式。

1905年，谭鑫培在琉璃厂丰泰照相馆拍下《定军山》影片时，京剧已发展出唱念做打完整体系。梅兰芳祖父梅巧玲首创的花衫行当，杨小楼精研的武生表演，无不印证着这门艺术始终在传承中创新。正如程长庚晚年所言：戏如江河，百川汇海方成其大。或许正是这种开放包容的气度，让京剧在两百余年风雨中始终保持着蓬勃生机。