抱着花唱的戏曲叫什么名字

水袖轻扬花满台：戏曲中的执花而歌之美

在梨园行的老照片里，常能见到这样的画面：旦角双手捧着一束绢花，水袖垂落如云，眉眼间流转着欲说还休的婉转。这种独特的表演程式，在戏曲行当里有个雅称——执花当歌。

梅派经典《天女散花》堪称执花戏的典范。1917年首演时，梅兰芳先生将昆曲《维摩诘经》的佛理幻化为视觉盛宴：天女手持莲花宝瓶，边舞边唱《赏花时》曲牌，十八米长的绸缎翻飞如虹。最精妙处在于单托花身段——右手托瓶，左手捻指，莲步轻移间暗合禅意，恰似敦煌壁画里的飞天跃然台上。

越剧《红楼梦》黛玉葬花一折另辟蹊径。王文娟饰演的林妹妹手执花锄，看似与执花无关，实则将落红化作手中道具。当花谢花飞飞满天的唱词响起，飘落的花瓣与颤抖的指尖构成绝妙呼应。这种以虚代实的手法，让观众在想象中看见满地残红，恰是戏曲写意美学的精髓。

昆曲《牡丹亭》游园惊梦的执花更具深意。杜丽娘拈着芍药念白：似这等姹紫嫣红开遍，绢花在此成为冲破礼教禁锢的象征。程砚秋先生曾指出，杜丽娘每次执花的角度都有讲究——初见时花掩半面，情动时花贴心口，将少女心事化作指尖韵律。

这些经典剧目的执花程式绝非简单的道具运用。京剧大师齐如山考证，执花的兰花指法源自古代执圭礼仪，旦角手腕的每一次翻转都暗含角色身份。当绢花遇上水袖，刚柔相济间既有工笔画的精细，又得写意画的神韵，恰似中国艺术追求的形神兼备之境。