扮丑唱戏曲的女人叫什么

梨园丑行里的摇旦：那些以丑为美的戏曲女人们

快看那个摇旦子！台下老戏迷一声喝彩，戏台上的媒婆抖着红绸帕子，歪嘴斜眼地唱起了花腔。在川渝戏台上，这个把丑态演得活灵活现的女人，有个特殊的称谓——摇旦。她们用夸张的肢体语言和诙谐唱腔，在梨园行当里开辟出一片独特的艺术天地。

一、旦角里的异类

中国戏曲行当讲究十门角色，旦行素以端庄秀美示人。但在明清之际的《扬州画舫录》里，却记载着彩旦这个特殊分类。她们用白粉在鼻梁上勾出豆腐块，两腮涂得通红，头戴滑稽的绒球头面，把市井妇人的泼辣与狡黠演得入木三分。

在昆曲《牡丹亭》的春香闹学一折里，丫鬟春香虽不是主角，却要踩着跷鞋做出夸张的矮子步。这种特殊的台步技法，正是丑旦演员的看家本领。清代戏曲家李渔在《闲情偶寄》中写道：丑旦之技，贵在放浪形骸而不失其真。

二、摇出来的江湖气

川剧艺人流传着七分摇三分唱的艺诀。在《迎贤店》里，店婆周腊梅要边摇着蒲扇边数落穷书生，既要保持川剧高腔的韵味，又要把市井妇人的刻薄劲儿从骨子里摇出来。这种独特的肢体语言，源自巴蜀码头上挑夫们负重行走时的自然律动。

已故川剧名丑刘金龙演《秋江》里的艄婆，能踩着跷鞋在船形椅上做出十八种摇橹身段。她独创的鸭步摇，模仿鸭子蹒跚走路的姿态，配合川剧锣鼓的课课板节奏，把老艄公的诙谐演得活灵活现。

三、丑中见美的艺术哲学

京剧《拾玉镯》里的刘媒婆，脸上画着醒目的元宝脸，却在说亲时暗藏机锋。这个看似滑稽的角色，实则承担着推动剧情的关键作用。正如梅兰芳所言：丑角不丑，要在嬉笑怒骂间见世道人心。

在粤剧《刁蛮公主》中，公主虽然刁蛮任性，但通过丑化的表演手法，反而凸显出人物率真可爱的一面。这种以丑衬美的艺术辩证法，正是中国戏曲丑中见美的美学精髓。

当今戏曲舞台上，像川剧沈铁梅、京剧管波这样的名角，仍在传承着这门独特的表演艺术。她们用夸张而不失细腻的表演，让那些插科打诨的市井妇人，在笑声中折射出世态炎凉。这些摇旦们摇动的不仅是身段，更是中国传统戏曲生生不息的艺术灵魂。