办戏曲班需要什么乐器

老戏班主告诉你：戏曲班选乐器有门道

在苏州平江路的老戏楼里，王师傅正擦拭着一把紫檀月琴，琴身包浆透亮，琴弦泛着温润的光。这位在昆曲班子里打了四十年锣鼓的老乐师常说：选乐器就像挑角儿，得看准了脾性才能搭出好戏。如今戏曲班如雨后春笋般涌现，如何挑选趁手的乐器，这里面可藏着老艺人们代代相传的讲究。

一、戏班乐器的四梁八柱

老艺人常说的文场三件套里，京胡永远是领弦的角儿。这把用福建武夷山紫竹制成的胡琴，筒子蒙的是湖北荆州产的乌梢蛇皮，一弓子下去，高亢的音色能穿透整个戏园子。去年杭州某越剧班图便宜买了合成皮京胡，结果在露天演出时遇着梅雨天，琴皮受潮愣是哑了嗓。

月琴在伴奏中就像个机灵的配角，三根弦叮叮咚咚地托着唱腔走。苏州评弹名家周云瑞的月琴，琴头镶着螺钿雕的牡丹花，弹《牡丹亭》时，手指在花瓣纹路上滑动，别有一番韵味。现在市面上的月琴多用机器雕刻，少了这份灵气。

武场里的单皮鼓是整出戏的心把子，河北吴桥产的槐木鼓帮配内蒙小牛皮，敲起来脆生生带回音。去年某京剧班巡演到哈尔滨，零下二十度把鼓皮冻裂了，急得鼓师连夜找老师傅重蒙。这行当里，会鞔鼓的手艺人可比大熊猫还稀罕。

二、剧种不同家伙什儿也不同

黄梅戏的当家乐器是竹笛，安徽潜山产的苦竹笛，吹《天仙配》时能带出山野的清气。有个趣事：某戏校学生用金属笛子试奏，老艺人听了直摆手：这哪是七仙女下凡，分明是铁匠打铁嘛！

秦腔班子里少不了板胡，陕西凤翔产的楸木琴杆配老山羊肠弦，拉《三滴血》时那苍凉的调门，能把黄土高坡的风沙都卷进戏台子。前年有个年轻琴师用钢弦替代羊肠弦，老观众当场喝倒彩：这声儿甜得齁嗓子，咱秦人的血性哪去了？

昆曲的曲笛讲究更多，苏州虎丘山脚的老竹，要选冬至后砍的，竹节还得是单数。笛师们常念叨：七孔笛吹《游园》，得让杜丽娘的心事从笛膜里渗出来。现在会用芦苇膜贴笛膜的后生，十个指头数得过来。

三、置办乐器的实用经

河北肃宁的乐器作坊里，老师傅挑二胡料子要看纹路：这琴杆的纹路得像流水，不能有疙瘩，不然音色就堵得慌。他们接戏曲班的订单时，总要问清是唱文戏多还是武戏多，文戏用老红木，武戏选紫檀，这里头的门道，机器可测不出来。

天津某京剧班去年招了批小学员，买的儿童版月琴比成人琴轻三成，琴杆细一圈，孩子们练《贵妃醉酒》时不至于压得手腕疼。班主老李说：孩子们细皮嫩肉的，琴品间距都得调小半指，要不按不准音。

西安易俗社的老乐库里，民国年间的板胡还在用。保管员每周要拿鬃毛刷给琴筒除尘，松香只抹弓毛的三分之二：这松香要是抹多了，拉出来的声儿就跟锯木头似的。他们给新乐器开音的法子也特别——头个月专挑阴雨天拉，让木头慢慢吃透湿气。

站在戏台侧幕，看着月光透过雕花窗棂洒在琴筒上，老乐师们常说：这些老伙计不是死物件，它们听得懂戏文，记得住掌声。如今虽然有了合成材料、电子调音，但真正懂行的班主还是愿意踏破铁鞋寻把老料子琴。毕竟，戏班子的魂，就藏在这些浸润过百年戏韵的丝竹金石里。